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파격에 잠식된 하정우·하지원…더 빛나는 건 차주영·심은경 [돌파구]	2026-04-01 15:12
‘건물주’·‘클라이맥스’의 웃픈 아이러니 화제성은 터졌지만 시청률은 공허하다. 장면 조회수는 치솟고 파격적인 엔딩만 회자되지만, 정작 안방극장의 본방 사수 열기는 차갑게 식어 있다. 19년 만에 돌아온 하정우도, 파격적인 변화를 택한 하지원도 예외는 아니다. 현재 방영 중인 tvN ‘대한민국에서 건물주 되는 법(이하 ‘건물주’)와 ENA ‘클라이맥스’가 마주한 묘한 풍경이다. 두 작품은 ‘도파민 유발자’로서의 기능에는 충실하다. 문제는 그 농도다. 자극은 끊임없이 갱신되지만, 그 사이에서 서사는 축적되지 못한다. 시청자들은 이야기를 따라가기보다 특정 ‘장면’ 단위로 드라마를 소비한다. 마치 정극이 아니라 자극적인 숏폼을 이어 붙인 듯한 인상이 남는다. 이 불균형은 수치로도 확인된다. ‘건물주’는 4.1%로 출발하며 기대를 모았지만, 이후 흐름은 내리막에 가깝다. 지난 28일 방송분이 2.6%로 자체 최저치를 찍었고, 최근 6회에서 3.5%로 소폭 반등하긴 했으나 추세를 되돌렸다고 보긴 어렵다. 여전히 2~3%대에 머물며 불안한 흐름을 이어가고 있기 때문이다. ‘클라이맥스’ 역시 초반 반등 이후 3%대 초반에서 힘이 빠진 상태다. 화제성을 견인한 자극적 장면들이 본방 시청으로 이어지지 못하고 있다는 뜻이다. 전개 방식도 비슷하다. ‘건물주’는 납치와 도주, 불륜과 살인까지 숨 돌릴 틈 없이 사건을 쏟아내고, ‘클라이맥스’ 역시 권력과 욕망, 복수라는 익숙한 틀 위에 동성 키스, 강도 높은 애정신 등 파격을 연속적으로 얹는다. 설정은 점점 강해지는데, 아이러니하게도 새로움은 크지 않다. 익숙한 클리셰 위에 자극을 덧입히는 방식이 반복되면서, 강렬함은 남지만 여운은 길게 이어지지 않는다. 이 과정에서 가장 흥미로운 변화가 발생한다. 시청자의 시선이 주인공이 아닌 ‘빌런’으로 이동한다는 점이다. 일반적으로는 서사에 깊이 빠져들수록 주인공에 감정이 이입되고, 그에 맞서는 빌런이 선명해지는 구조다. 그러나 지금은 그 흐름이 뒤집혀 있다. 주인공은 투머치 설정과 파격 전개 속에서 감정의 축적을 잃고, 캐릭터는 장면 단위로 소비된다. 하정우와 하지원이라는 이름값에도 불구하고, 인물의 동기와 선택이 충분히 쌓이지 않으면서 매력은 반감된다. 반면 빌런들은 다르다. 자극적인 장치 위에 놓여 있음에도 불구하고, 배우 특유의 개성과 해석이 더해지며 입체감을 얻는다. ‘건물주’의 심은경과 ‘클라이맥스’의 차주영은 단순한 분노 유발 장치를 넘어, 장면을 살리고 리듬을 만들어내는 존재로 기능한다. 마냥 밉고 평면적인 악역이 아니라, 오히려 더 흥미롭고 ‘보고 싶은’ 캐릭터로 확장된다. 결국 지금 화면을 붙잡고 있는 것은 이야기의 힘이라기보다 배우의 힘에 가깝다. 빌런이 더 강해서가 아니라, 배우가 그 역할을 더 설득력 있게 살려내고 있기 때문이다. 주인공이 중심을 잡지 못한 자리에서, 빌런이 서사를 대신 견인하는 아이러니한 구조다. 그렇다고 결론을 서두르기에는 아직 이르다. 두 작품 모두 이제 중반을 넘어서는 시점이다. 다만 분명한 건 방향성이다. 더 센 자극으로 밀어붙일 것인지, 아니면 흩어진 장면들을 하나의 서사로 수렴시킬 것인지. 지금 이 드라마들이 서 있는 지점은 그 선택의 갈림길이다. 도파민으로 가득 찬 전개 속에서, 결국 관객을 붙잡는 건 자극이 아니라 이야기다. 그 이야기가, 그리고 시청자의 시선이 다시 주인공에게 돌아올 수 있을지 주목된다. [ⓒ 매일경제 & mk.co.kr, 무단전재 및 재배포 금지]

파격에 잠식된 하정우·하지원…더 빛나는 건 차주영·심은경 [돌파구]

2026-04-01 15:12

‘건물주’·‘클라이맥스’의 웃픈 아이러니

화제성은 터졌지만 시청률은 공허하다. 장면 조회수는 치솟고 파격적인 엔딩만 회자되지만, 정작 안방극장의 본방 사수 열기는 차갑게 식어 있다. 19년 만에 돌아온 하정우도, 파격적인 변화를 택한 하지원도 예외는 아니다. 현재 방영 중인 tvN ‘대한민국에서 건물주 되는 법(이하 ‘건물주’)와 ENA ‘클라이맥스’가 마주한 묘한 풍경이다.
두 작품은 ‘도파민 유발자’로서의 기능에는 충실하다. 문제는 그 농도다. 자극은 끊임없이 갱신되지만, 그 사이에서 서사는 축적되지 못한다. 시청자들은 이야기를 따라가기보다 특정 ‘장면’ 단위로 드라마를 소비한다. 마치 정극이 아니라 자극적인 숏폼을 이어 붙인 듯한 인상이 남는다.
이 불균형은 수치로도 확인된다. ‘건물주’는 4.1%로 출발하며 기대를 모았지만, 이후 흐름은 내리막에 가깝다. 지난 28일 방송분이 2.6%로 자체 최저치를 찍었고, 최근 6회에서 3.5%로 소폭 반등하긴 했으나 추세를 되돌렸다고 보긴 어렵다. 여전히 2~3%대에 머물며 불안한 흐름을 이어가고 있기 때문이다. ‘클라이맥스’ 역시 초반 반등 이후 3%대 초반에서 힘이 빠진 상태다. 화제성을 견인한 자극적 장면들이 본방 시청으로 이어지지 못하고 있다는 뜻이다.

전개 방식도 비슷하다. ‘건물주’는 납치와 도주, 불륜과 살인까지 숨 돌릴 틈 없이 사건을 쏟아내고, ‘클라이맥스’ 역시 권력과 욕망, 복수라는 익숙한 틀 위에 동성 키스, 강도 높은 애정신 등 파격을 연속적으로 얹는다. 설정은 점점 강해지는데, 아이러니하게도 새로움은 크지 않다. 익숙한 클리셰 위에 자극을 덧입히는 방식이 반복되면서, 강렬함은 남지만 여운은 길게 이어지지 않는다.
이 과정에서 가장 흥미로운 변화가 발생한다. 시청자의 시선이 주인공이 아닌 ‘빌런’으로 이동한다는 점이다.
일반적으로는 서사에 깊이 빠져들수록 주인공에 감정이 이입되고, 그에 맞서는 빌런이 선명해지는 구조다. 그러나 지금은 그 흐름이 뒤집혀 있다. 주인공은 투머치 설정과 파격 전개 속에서 감정의 축적을 잃고, 캐릭터는 장면 단위로 소비된다. 하정우와 하지원이라는 이름값에도 불구하고, 인물의 동기와 선택이 충분히 쌓이지 않으면서 매력은 반감된다.

반면 빌런들은 다르다.
자극적인 장치 위에 놓여 있음에도 불구하고, 배우 특유의 개성과 해석이 더해지며 입체감을 얻는다. ‘건물주’의 심은경과 ‘클라이맥스’의 차주영은 단순한 분노 유발 장치를 넘어, 장면을 살리고 리듬을 만들어내는 존재로 기능한다. 마냥 밉고 평면적인 악역이 아니라, 오히려 더 흥미롭고 ‘보고 싶은’ 캐릭터로 확장된다.
결국 지금 화면을 붙잡고 있는 것은 이야기의 힘이라기보다 배우의 힘에 가깝다. 빌런이 더 강해서가 아니라, 배우가 그 역할을 더 설득력 있게 살려내고 있기 때문이다. 주인공이 중심을 잡지 못한 자리에서, 빌런이 서사를 대신 견인하는 아이러니한 구조다.
그렇다고 결론을 서두르기에는 아직 이르다. 두 작품 모두 이제 중반을 넘어서는 시점이다. 다만 분명한 건 방향성이다. 더 센 자극으로 밀어붙일 것인지, 아니면 흩어진 장면들을 하나의 서사로 수렴시킬 것인지. 지금 이 드라마들이 서 있는 지점은 그 선택의 갈림길이다.
도파민으로 가득 찬 전개 속에서, 결국 관객을 붙잡는 건 자극이 아니라 이야기다. 그 이야기가, 그리고 시청자의 시선이 다시 주인공에게 돌아올 수 있을지 주목된다.

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